Первая экранизация «Декамерона» (или одна из первых, если предположить, что автору данной статьи не удалось найти более ранних примеров обращения к сюжетам Боккаччо) не была экранизацией в традиционном понимании. Точнее, этот фильм-сборник, состоящий из четырёх новелл, являлся весьма внушительным и по актёрскому составу, и по режиссёрским работам, произведением в котором использовалась общая структура «Декамерона» и главный социокультурный посыл – исследование отношений между мужчиной и женщиной. «Боккаччо-70» – так назывался фильм, снятый в 1962 году, состоял из четырёх новелл, поставленных видными деятелями итальянского кинематографа: Лукино Висконти, Федерико Феллини, Витторио де Сика и Марио Моничелли. Ко времени работы над кинокартиной режиссёры находились в расцвете своего творчества, это были зрелые, состоявшиеся мастера, троим, из которых, было уже за пятьдесят (Ф.Феллини – за сорок). Может поэтому возникла идея назвать фильм «Боккаччо-70», имея в виду аналогию с Септуагинтой – переводом и толкованием семидесяти мудрецов из Александрии древнееврейской Библии на греческий язык, ставшей главной книгой раннехристианских священных текстов. Подобно древним мудрецам, великие деятели кинематографа предлагали своё толкование возрожденческих сюжетов, интерпретируя их и перенося действие новелл в реалии XX века. (Возможно, идея такого названия принадлежит Марио Моничелли, так как через два года он снял фильм с аналогичным названием «Казанова-70»). Несмотря на весьма опосредованное отношение к литературному исходнику, общий психо-эмоциональный фон фильма близок к оптимистичным и юмористическим повествованиям Боккаччо. Так, в первой новелле «Ренцо и Лучана» («Renzo e Luciana») – режиссёр Марио Моничелли, в главных ролях Мариса Солинас и Германо Джилиоли – рассказывается задорная история о неунывающих молодоженах, пробивающих себе дорогу сквозь нищету и произвол работодателей. Пикантный юмор ситуации состоял в том, вначале влюблённые не могли признаться в том, что они супруги из-за боязни потерять работу. Когда же появилась возможность быть вместе, то новая дневная работа Лучианы и работа Ренцо в ночные смены делали невозможными их сексуальные отношения. Примечательно, что эта новелла не включалась в фильм при его показе за пределами Италии. Это обстоятельство объяснялось, тем, что в этой новелле снимались молодые, на тот момент никому не известные актёры, тогда как в остальных трёх сюжетах принимали участие звёзды экраны. Вторая новелла «Искушение доктора Антонио» («Le Tentazioni Del Dottor Antonio»), снятая Федерико Феллини – в главных ролях Анита Экберг (Анита) и Пеппино де Филиппо (доктор Антонио) представляла собой историю, снятую с сюрреалистической манере, о необходимости ценить красоту. В русле морализаторских обличений Джованни Боккаччо высмеивала клерикализм и ханжескую мораль, бытующую подчас под священнической сутаной. Интересно, что именно в этом фильме Феллини впервые снимал на цветную плёнку. Третья новелла – «Работа» («Il Lavoro») – режиссёр Лукино Висконти, в главных ролях: Роми Шнайдер (Пупе), Томас Милиан- (граф Оттавио). В ней рассказывалось история о томящихся от безделья и одиночества аристократах, решающих свои проблемы поиском удовольствий (муж) или стремлением найти работу (жена). Новелла поднимает один из главных экзистенциальных вопросов – о ценности человеческого существования вопросов. Фабула развивается как захватывающий путь освобождения от иллюзий и заблуждений и раскрытия беспощадной правды. За время этого пути граф Оттавио, подозревавший вначале жену в измене, приходит к осознанию того, что Пупе бежит не от него, а от бесцельности их существования. Фильм завершала новелла «Лотерея» («La Riffa»), снятая режиссёром Витторио де Сика. Это было жизнерадостное повествование, рассказывающее о деревенской красотке, стремящейся вырваться из нищеты и захолустья, и организующей с этой целью «любовную лотерею» (в ролях: Софи Лорен – Зоя, Луиджи Джулиани – Гаэтано). Фильм «Боккаччо-70», снятый в разных художественных манерах, выдающимися режиссёрами, с запоминающейся игрой знаменитых актёров – входит в золотой фонд итальянского и мирового кино. Следующее обращение к творению Боккаччо являло собой собственно экранизацию и состоялось спустя почти десять лет, и было столь же значительным, сколь и оригинально авторским. В 1971 году великий Пьер Паоло Пазолини снимает фильм с таким же названием, как и произведение Боккаччо – «Декамерон». 

Оригинальная версия

Русский закадровый перевод